冒險電影為何經久不衰？

——以《尋龍訣》為例

李皓月

電影《尋龍訣》在最初的劇本創作階段就已經明確了將是一部類型電影的概念。“類型電影”在近幾年沸騰的國產電影市場催化下已經成為了一個熱門關鍵詞，它是一種讓電影製作者能更直接高效的表達工具。有智慧的導演借由一個公式化的故事，去進行價值觀的傳遞，或是美學上的探索。類型電影是能夠令觀眾更加清晰地接收到這些傳達的有效表達方式。無論是美國導演諾蘭，還是日本導演山田洋次，他們都能夠通過特定的一種類型片去描述一個放在其他構架之下無法表達完整的主題。

原著小說《鬼吹燈》為《尋龍訣》的形態提供了許多種可能性。大量的奇異生物，足夠拍一部怪獸災難片。一些科學理論的支撐也可以幫助《鬼吹燈》實現為科幻片。但是經過綜合考慮，最終《尋龍訣》還是被打造為冒險片。這在中國目前的電影市場上屬於一個開創性的作品，在此之前，我們並沒有一部嚴格按照類型公式去完成的冒險類型片。這也是《尋龍訣》這部電影讓業界為之驚嘆的原因之一。

冒險片（Adventure film），人們經常會將其與另一種類型片——動作片（Action Films）混淆。這是因為冒險片往往包含了動作片的要素。其實不僅僅是動作片，許多其他類型電影，如災難片、奇幻片、科幻片等等也都包含在冒險片之中。而冒險片相較於這些類型，最大的區別是其首要目的是展現一段冒險旅程，動作、奇幻等等只是輔助手段。

冒險類型片下的兩大分支是奪寶冒險類型片和求生冒險類型片。《尋龍訣》顯然屬於奪寶冒險類型，這類電影的特定公式是：主角為得到某樣東西到一個異域氣息濃厚的環境進行探險，經歷種種難關之後得到寶物，逃出生天。具體到本片，即為：胡八一三人組為了找到彼岸花，來到地下古墓中，闖過重重墓穴機關、躲過應彩虹集團的威脅，最終找到彼岸花，順利逃出古墓。

烏爾善導演的類型研究筆記為我們總結了在這個過程中主角需要面對三層考驗：一是人與環境的抗爭，即墓穴解謎過程；二是人與人的較量，表現為與反派人物的鬥智鬥勇；第三層是最為關鍵，人與自我的對抗，解決自身的情感問題，這是使得影片主題得到昇華的關鍵步驟。在人與環境的抗爭裡，《尋龍訣》創造出的具有東方魔幻色彩的地下墓穴，是本片最大的亮點。《尋龍訣》上映後被熱議的“電影工業”一詞也是被這個地下墓穴所承載的。本片弱化了第二層與反派的較量，導演烏爾善表示，《尋龍訣》裡最大的反派是寶物彼岸花本身，它直擊人物內心弱點的誘惑是主角真正要去戰勝的東西——即第三層人與自我的對抗。

以上是影片的內在驅動，它推動着故事有層次的發展進行下去。而從外化的角度來看，一部完整的奪寶冒險類型片則主要包含六個關鍵要素：主角冒險的動機、證明寶物存在的證據、提供寶物位置的地圖、得到寶物所必需的密鑰、主角面對寶物做出的選擇、成功逃生的結局。對比《尋龍訣》和其他幾部知名度較高的奪寶冒險片，可以很清晰地看到《尋龍訣》的長板與較遜色的部分都有哪些。

一九八一年美國出品的影片《奪寶奇兵》是美國電影票房的年度冠軍，之後的三部續集也分別在一九八四年、一九八九年和二○○八年取得一次年度票房季軍、兩次年度票房亞軍的成績，這個跨越了近三十年的電影系列始終吸引着大批觀眾走進影院觀看。《尋龍訣》將主要筆墨放在了關卡解謎和情感糾葛的部分，弱化了與反派鬥爭的部分。與《尋龍訣》不同，《奪寶奇兵》系列恰好是在與反派鬥爭上着力。四部《奪寶奇兵》都選擇了新奇的外部空間去承載故事：尼泊爾、印度、意大利、秘魯。並結合環境和歷史背景去選擇反派的身份和其干擾主角尋寶的動機。而四部電影都包含了一脈相承下來的一個思考：面對古老文明留下的遺產，是為了滿足一己私慾而去褻瀆，還是懷着敬意去保護它，讓它不受現代文明的侵擾。這樣的主題相較於《尋龍訣》的“人是要受困於過去還是面對現在”的主題，社會性更強，視野也更加廣大。（上）