疫期雜談之二

楊絳散文的清新機敏，格非小說的先鋒典麗，海子詩歌的天然率真，都夠格拿諾貝爾文學獎，可惜楊絳、海子已逝。嚴歌苓靈秀，王小波的《黃金時代》、王朔的《動物兇猛》巨牛，馬原很會玩，餘子入眼者不多。閻大作家的語言也掉渣。達里奧 · 福，迪倫，漢德克，都是湊熱鬧的。諾獎改兩年一屆吧，全球TOP500文學院投票，哪有那麼多文學巨匠？

有美學家之稱的李澤厚評論錢鍾書說：“他讀了那麼多的書，卻只得了許多零碎成果，所以我說他買櫝還珠，沒有擦出一些燦爛的明珠來，永照千古，太可惜了。當然，這並不是否認他做出了重要的貢獻，但把他捧得像神一樣的，我覺得不可理解。對小說《圍城》也是這樣，我認為小說《圍城》沒什麼了不起的，我真是硬着頭皮看完的。他賣弄英國人的小趣味，不僅不喜歡，還很不舒服，這大概又是我的偏見⁈”

有人留言說：“錢鍾書任何一篇千字左右的考據，價值都遠勝此公任何一本連篇累牘遊談無根的空論。”拙見以為，王國維幾千字的零碎之論《人間詞話》，其理論價值勝過此公任何一本談美學及康德的論著。惟豪傑能自樹立耳。

說到《圍城》，竊以為，《圍城》的最大價值有二：一是語言上的化合文白，典雅活潑，堪稱新文學楷式；二是內涵上的對人類生存困境（有生皆苦，有所欲必有所困）的深刻揭示。在人生哲學上，錢與叔本華相視莫逆。

治中文者戒三無，一曰無經史之基，二曰無衡文之能，三曰無操觚之才。承傳國學，融化新知，通天下之志，明藝文之道，庶不負中文門之統緒。以西語為則定中文門之高下，何異方鑿圓枘，削足適履乎？

近日看到商業領域有情感“計算”之說。私意以為，傳播學中可由此衍生出情感“算計”這一概念。事實上，很多讀者都被情感算計了。

龔 剛