吳美英練就“開放戲功”

香港一線文武全才正印花旦：吳美英！或者可說“澳門製造”的：當年賭船“海上皇后”設粵劇舞台和夜總會，吳美英日夜巡演兩場。齣齣新戲，廢寢忘餐，捱了七個月，胃痛不能開聲，返港就醫並帶走了五、六十齣戲。

香港幾個遊樂場都有“粵劇天地”，那時吳美英與梁漢威、阮兆輝、羽佳拍檔最多，她說演神功戲，是眞正考驗和學習粵劇的“木人巷”。

第一台神功戲，吳美英到大澳第一晩開鑼，演到半場，八號風球掛起、停電、觀眾一哄而散。戲班急忙收拾衣箱，綁好雜物，衆人睡在戲台。美英摸黑回到附近租住的棚屋，母親及早準備了一碗米粉給她充飢。第二晩，戲台在斷續風雨中響起鑼鼓，觀眾又來了。

演神功戲好玩的。蒲台島天后廟貼近海邊，戲棚搭在廟旁懸崖上，半邊戲棚懸空，只用幾枝竹撑住棚底。天后誕常遇颱風，戲棚搖搖欲墜。有一年，美英與吳仟峰拍檔。戲班船泊了岸，衣箱要用繩索吊上山，當日風大，美英和“仔哥”的兩個箱吊到半空時，繩索斷了！衆人嘩叫聲中，及時將兩個衣箱從海中撈起。

沙螺灣戲棚也在海邊，風暴來了，工作人員拉起帆布蓋住半邊台，另外半邊台仍繼續演戲。戲棚的發電機供電有限，演員要點蠟燭化妝。全台只有一個咪，舞台頂吊下，上面有個人負責拉咪。左邊生唱，咪拉左邊；右邊旦唱，咪拉右邊。生旦對唱，個咪便追不上唱口，老倌有一句沒一句，鄉村觀眾仍大感過癮。

落鄕班演神功戲，要捱得、做得、善於執生，就是戲行好使好用的材料，吳美英成了林家聲御用“過埠花旦”。因她有慣於風雨的走埠經驗，由細到大練就出“開放式戲功”，吳美英説，跟聲哥演文戲，《胡不歸》有嚴格規定，不能流淚、不能無淚。要半滴珠淚凝在眼眶，閃着淚光。她一樣OK！

（閉關戲功與開放戲功 · 二之二）

高梁