蓋鳴暉受前輩啟示

千載難逢的大好避疫時機，多少藝人利用來“閉關練戲功”？香港台期最密的一線紅伶蓋鳴暉，技藝三級跳，因深得閉關練戲功之妙……

“舊戲演得嫻熟，新劇本未到，想練字。”“阿芬”蓋鳴暉拿出《帝女花》劇本，像小孩臨帖，一筆一劃地抄下來。叮！發覺每個唱詞感情，都發自內心，自然而然流露出來。“於是我繼續花許多時間把劇本每一個字抄一遍。整個腦袋好清晰，全本《帝女花》在我印象中煥然一新，重新再唱一次，感受完全不同了。”

“抄劇本習慣，向‘煥叔’何文煥學的。”六十年代初，澳門新開賭船“海上皇宮”，有夜總會和粵劇舞台，第一屆撑起大局的，是文武生何文煥和新紮正印花旦吳美英。有次，蓋鳴暉在戲棚遇到煥叔，問他近來做甚麼，抄曲！紙印劇本字迹模糊，重抄一遍更清楚，且印象深刻不會忘記。煥叔這種抄曲方法，令阿芬茅塞頓開。老人家角色，一般要上演前才派曲，他先做好準備工夫，幾時演出都派上用場。煥叔由正印做到下欄，仍一字不苟，專業精神可嘉。

有次跟聲哥美國登台，演《雷鳴金鼓戰笳聲》，林家聲演出前下午仍在讀劇本。“一齣戲無論演過多少次，每次都要當成新戲演，每看完劇本一遍，心裡就踏實很多，總有一點新領悟。”這番話給蓋鳴暉很大啟示，儘管演過幾十次《帝女花》，幾百次《無情寶劍有情天》，每次演出，還是當成第一次；每次琢磨劇本都有新感受。

抄劇本，絕對是戲功秘笈。當年唐滌生給南海十三郎抄劇本。葉紹德說過，自從替唐滌生抄劇本，他開始學編劇……阿芬抄劇本，“眞正理解劇本的全部，所有人物放入自己腦裡；知道自己該怎樣做，別人的戲都要知道怎樣做，才能完善地演繹一個戲。”

（閉關戲功與開放戲功 · 二之一）

高 梁