中國驕傲因你而起

今年一月十六及十八日香港管弦樂團主辦了兩場《梵志登的貝一——郎朗》音樂會。此場音樂會是樂團“貝多芬二百五十周年系列”之揭幕演出。節目包括貝多芬的《艾格蒙》序曲、《第二鋼協》和《第一交響曲》。看了首場不禁有感，尤其在今時今日香港的社會狀況下，無論演奏水平如何出色，背後的意義更大。

港樂剛在去年獲選留聲機雜誌年度管弦樂團大獎，成績超卓。由音樂總監Jeep指揮的演出，水準早被肯定；雖然今次演奏的曲目並非作曲家特別熱門的那幾首，樂團加指揮的分量足以減去曲目並非最吸引之憂。其次由郎朗擔任獨奏嘉賓，這台演出可謂“無得輸”。三首演奏作品均屬較小規模，都沒重型銅管。弦樂與木管為主、再加適量圓號和小號（《第二鋼協》沒有小號），觀眾可料到樂曲的篇幅不會很大，也不會有宏大懾人的震撼感。從樂曲演奏水平看，三首樂曲亦一如其編製，柔和中在個別樂段的指示變化出或慢或快的章節。《艾格蒙》序曲聲勢較壯，但全曲很短，瞬間結束歡快與絕望。《第一交響曲》儘管四個樂章板式不同，畢竟是作曲家早期曲目，縱有別於古典時期之作品，卻仍在模索中，樂團不會有也不可能有很大的發揮。兩首曲樂團在輕描而穩扎中展現弦樂和木管之美，一如樂曲本身的特色。

貝多芬的《第二鋼協》相對二十世紀初俄國作曲家的作品柔和得多，雖其不乏活力的快板和輪旋曲的甚快板，快板卻多由樂團主導。鋼琴明顯不在表現高速高量的驚人指法特質，這曲與獨奏嘉賓郎朗的擅長不同；輕柔的手法，恬逸的台風，就算在快樂段依然是閒雅抒意，配合樂團的開合、交纏或留空，郎朗的纖幼是香港觀眾較少見的。因手傷濶別香港三、四年的郎朗再次到港演出，可以說是令人耳目一新，初期的大動作在早幾年已收斂不少，在台上曾令人熱血沸騰的他今回儼如一位謙謙君子，藝術家探索之路確是沒有休止！雖然看不到他演奏擅長的曲目，觀眾亦一樣屏息細聽，一樣讚嘆嘉許！

這場節目入座率達九成半，非常理想。坐在我旁邊和前一排或附近的，均有家長帶同子女來欣賞，望望四周更有不少年輕人或學生觀眾，外籍人士也很多。此際不禁在想，在今時今日香港的社會狀況下，還好不少年輕人未有沖昏頭腦，藝術界還未被人塗上顏色，中國製造成為中國驕傲。事實上近十年中國音樂獨奏家在國際的地位不斷上升，他們不但被認同、接受和愛戴，更常與世界級樂團合作，叫座率亦相當高，這批新一代獨奏家都是中國的驕傲。這場音樂會演奏水平恰如其分，但背後的意義更深遠，令人可喜可敬。

鄧 蘭