藝穗的關鍵詞

像《大堂巷七號睇樓團》這種提醒觀眾，這城市有另一個觀看方式的演出，大概今年還有指南針劇團《非官方指定路線》，可惜門票火速售罄，無緣觀賞。它們跟近年流行的社區、古蹟導賞劇場不同之處，不是“複寫”既定的官方論述，而是擴充、甚至揭開沒有人看見或刻意不去提起的“另一種真實”，不那麼七彩繽紛，人見人愛，沒有人提它不是因為曲高和寡，只是沒有什麼賣點。雖然是歷史的一部分，卻不是大眾觀光愛聽的故事，甚至無故事好說，只是一種對此時此地無法言說的情懷。但今時今日，澳門不能只談歷史價值、文化價值，歷史、文化的價值總得跟觀光、產業掛鈎。

澳門藝穗節第一個階段由一九九九年到二○○五年結束，民署主辦及主導節目方向。第二個階段由二○○七年至二○一五年，本地藝團參與節目策劃，藝穗從邊緣走近文化觀光、文創時代的核心。

二○一六年文化局完成了文化職能的合併，原屬不同部門的文化場館、文化節慶幾乎完全併入文化局的管轄範圍，澳門城市藝穗節也從二○一七年起，正式由文化局負責主辦，即使在規模上仍然次於藝術節、國際音樂節，但舉辦經費也至少比民署時代較高，同時又規範了藝團參與的方式，也積極邀請各地策展人、節目買辦來觀節、交流，更會從每年的本地節目中，挑選一部於翌年藝術節中升級重演。

可以說，城市藝穗自此進入第三個階段。

如果第一階段藝穗的關鍵詞是“環境劇場”，第二階段是“開放策展”，那麼，第三階段的關鍵詞是什麼？就文化局接手主辦第四年來說，也許言之尚早，不過在滿城節慶、奇觀不獨是藝術家專利的今天，城市藝穗如何建立一個異於藝術節、音樂節或其他民間小劇場策展的形象？也許“藝穗”，就是那個關鍵詞。

（藝穗二十年 · 八 · 完）

踱 迢