我城的負片

最初在節目單中看到《大堂巷七號睇樓團》，心想大概又是結合景點導覽的演出，比較生動地重複官方對盧家大屋的論述。結果創作人對官方導覽的不滿足與擴充，便成為這齣作品最讓我喜出望外之處。說“擴充”，是因為作品並無顛覆的動機，只是將一張照片的“負片”也展示出來，但它對官方導覽的叩問，也不經意問到了二十歲的澳門藝穗。

作為一個旅遊城市，澳門無法避免地，除了那些旅遊指南中的旅遊景點外，城中每條街道、每個角落都變得具有“展示”、“參觀”的功能，勾引、滿足着觀光人群來打卡的慾望。二○○三年“沙士”疫情對澳門的影響雖不至於像港台等地區般嚴重，但對應疫後經濟恢復而出現的港澳“自由行”政策，直接加速了澳門全面觀光化的步伐。自此，整個城市幾乎都演變成一個“文化展示”空間，拉斯維加斯式的賭場、入選世遺的歷史城區，然後連人們日常生活的社區，都要被“論區行賞”。

澳門藝穗節從一九九九年首辦，到了二○○五年完成了第一個階段，即由民署主辦及主導節目方向，以“環境劇場”發掘城市隱世奇觀的時期。第二個階段的藝穗節從二○○七年至二○一五年，增加了本地藝團在節目策劃上的參與度，同時面對澳門全面觀光化、政府力推文創的時期，藝穗的邊緣性格，逐漸向觀光化、文創商品等大潮靠攏，刻意與大賽車、美食節同期舉行，與剛興起的創意市集（藝墟）結成伙伴關係。而演出節目在地點選取上，亦愈來愈多選擇在觀光景點中，甚至開宗明義地以“文化觀光”為策展方向。

藝穗從文化界邊青、前衛小孩，搖身一變成為文化旅遊大使，也許前者與後者本身就是一個必經的演化過程，只是變得愈來愈自覺，方向鮮明。如果我將它比喻為從負片沖洗成相片的過程，可以嗎？

（藝穗二十年 · 六）

踱 迢