解構明清室內陳設的奧妙

中國早在明清時期就已形成非常經典的室內陳設格式，時至今日，這股懷舊復古之風仍被人們不斷效仿、還原，源遠流長。在留存至今的明清時期各類建築中，經常可以見到不同形制及傳統風格的室內陳設與佈置，小如私家宅第內的櫥櫃、桌椅、掛鐘、鏡子，大到皇家宮殿中的帳幔、插屏、酒盞、寶座。它們的擺放位置及陳列形式，既體現了房屋主人的主觀意志，也反映了不同時代的流行風格，更蘊含着賞心悅目的審美意趣。要想了解明清時期室內陳設的歷史變遷與箇中奧妙，這本《明清室內陳設》實屬不可或缺的參考讀物。

本書作者朱家大有來頭，他是中國老一輩文物與清史專家，早年畢業於輔仁大學國文系，一九四三年起便在故宮博物院從事鑑定研究和陳列展覽工作，前後達六十年之久。著有多部關於故宮及明清文物研究的書籍。他為使宮廷陳設恢復原狀能達成既合於情理又忠於歷史的效果，查閱並摘錄了大量原始檔案及明清筆記小說，從中尋找可信可行的歷史依據，本書便是從作者生前整理編著的資料中選輯而成。

全書按“明代室內陳設”和“清代室內陳設”兩部分編列，前者依宮殿、衙署、第宅三節分類，後者循宮殿、苑囿、廟宇、第宅四節鋪排，並有附錄專述“介祉堂的室內陳設”。正文內容由古籍和檔案中所見有關室內陳設的資料與作者的分析、品評構成，使用不同字體以示區別，一目了然。為方便閱讀，出版社對於引文中的部分字詞補充了隨文解釋，以有別於正文的字體列印。

書中明代陳設部分所佔篇幅相對較少，正如作者所言，因存世的明代陳設相關史料有限，不少關於室內陳設的記載都是附帶在敘述其他事情之中，多屬隻言片語、一鱗半爪。作者博聞強識，將可以找到的零星資料搜集整理，幾乎全部收錄，特別是其中出現的明人筆記摘錄，令人眼前一亮。而清代陳設部分因官修史書記載較為豐富，且有大量檔案可作憑據，故作者經篩選後擇其優者列於書中。

本書相較其他同類書籍有三個明顯特點：一是作者的精彩分析與點評。其範圍涵蓋原始資料中出現的器物名稱、歷史典故及資料來源等，對讀者理解史料內容大有裨益；二為形式多樣的配圖及說明。全書配圖一百九十餘幅，包括再現宮廷陳設原狀及各類文物細節的照片，以及明清古籍、書畫中涉及室內陳設的影像圖案。照片中除了各式明清古典家具外，還有故宮典藏的各類明清瓷器、玉器、金銀器等珍貴文物，使人大飽眼福。而選自《魯班經》、《點石齋畫報》、《廣百將傳》、《金瓶梅》、《投桃記》、《西遊記》等明清古籍的插圖，更以質樸稚拙的構圖形式原汁原味呈現不同場景的陳設風格，令本書古意盎然。每幅配圖的標題下另有精心編撰的說明文字，便於讀者深入領會圖中之意。

特點之三屬附錄“介祉堂的室內陳設”。作者是宋代著名理學家朱熹的二十五世孫，“介祉堂”為其長期居住的祖屋。書中該部分文字源自《介祉堂藏書畫器物目錄》，此乃作者自家的一本收藏目錄，所配照片係作者一九三四年至一九四三年期間拍攝，尤顯珍貴。作者以此作為其所搜集、引用的各種歷史資料的絕佳佐證，構思相當巧妙。

本書扉頁印有作者親筆題寫書名之遺墨，雋秀的筆觸古樸典雅，與全書內容及裝幀風格相得益彰。書的前言為作者所撰，而後記則由其女兒寫就（她也是本書的責任編輯之一），蓋因成書時作者已經去世。父女兩人合力完成本書，並在書中穿越時空來相會，讀來着實令人感動。相信本書對博物館專業人員、影視美工人員以及室內裝修業者，皆

有參照、借鑑之作用。

司徒一凡