強化自由的女性主義

——談《小婦人》

《小婦人》這經典名著第七度被搬上大銀幕，新世紀版本加入了自主自由的女性主義，符合現時的世界潮流，整體同中有異，同樣以四姊妹為核心，不過在結構上玩出層次感。

影片一頭一尾，皆是主角祖將自己小說賣去出版社的談判戲。開始是其願意作出修改，目的是為收取稿費，幫補家庭生計；結束是爭取更高的收入，捍衛版權。這變化表現了女主角進一步自主獨立，能够在體制內懂得爭取，不會屈就於男性之下，為全片塑造出現代化女性形象。

一頭一尾之間的段落，就是寫她一家人的故事。父親當軍，母親獨力照顧四個女兒，並對窮人伸出援助之手，有助強化戰亂的時代感，並增添戲劇化細節；核心仍是四姊妺，片首一場舞會戲，交代了各人性格及關係，其實不簡單；四姊妺中經常談及婚姻與家庭、經濟的關係。“妙麗”艾瑪屈遜飾演的大家姐，嫁給窮教師，也是自我選擇的一種；茜爾莎羅倫飾演的二家姐祖，是全片真正主角，追求獨身，因而錯過大好姻緣，也與三妹艾美釀成感情三角錯，引發大風波。艾美外出追求美術夢，才知夢想與現實的落差；四妹愛好彈琴，卻死在疾病中。

四人經歷各有層次，交織出具血肉感的親情關係，映照着當時男性社會主導下的女性心態；特別出色始終是描寫祖的筆觸，有愛有恨，並非一面倒的排斥男性，而是保持着愛情自主，她與梅麗史翠普飾演的姑母的談話，道出愛情與金錢的牽引，是現實，也是難以逆轉的社會風氣，都是可信的女性心態。

導演姬達嘉域曾拍過獲好評的《不得鳥小姐》，今次再拍茜爾莎羅倫，拍出典型的古裝女性片格局，家庭戲特別有感染力，服裝與視效同樣散發着時代氣息，同時利用雙線發展的結構，將七年前後的故事平行交代，既互相呼應，亦能襯托主角在七年前後的迥異心情，尤其是祖陪伴病危的四妹過程中，一次醒來是痊愈，另一次則病死，同一情景下的不同變化，皆有力描寫出祖愛護姊妹的性格。

姬達嘉域今次在平衡舊原著與新主題之間，恰到好處，對女性的落筆溫婉柔和，進一步強化女性情感之餘，亦不會婆媽；後段四姊妹重逢後，加強成熟韻味，半開放式結局，更添餘韵。

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