嘆為觀止的超勁長鏡頭

——談《一九一七：逆戰救兵》

《一九一七：逆戰救兵》的焦點，肯定是一鏡到底的拍攝手法。當然，這並非真正的一鏡到底，實際是幾個超勁的長鏡頭透過掩眼法組合而成，一如年前的《飛鳥俠》。

金像導演森曼達斯採取的一鏡直落，並非標奇立異的引人噱頭，實際有其需要。劇情發生在一九一七年第一次大戰期間，兩個英國小兵奉命在指定時間內徒步走路到幾公里外，通知同僚撤兵，避免墮入敵軍圈套。從第一秒開始，鏡頭便跟着兩個小兵，從壕溝走到叢林、綠地、廢墟，經歷艱險環境，遭到敵人槍殺，攝影機仿如觀眾眼睛，看兩人的遭遇，看不可能的任務，劇情時間與真實時間同步，親歷其境感非常強烈。

時間之餘，亦能感受到空間。看兩個士兵在己軍的壕溝裡不停走，原來長度驚人，分幾個軍旅管轄，需要詢問多次才能走到正確方向，這都是其他戰爭戲較少觸及；又如兩人走到廢屋中，空無一人，空間狹窄，但危機四伏，一鏡直落拍攝能夠呈現屋內的空間感；一切一切，皆讓觀眾進一步感受戲中的時間與空間，與主角同脈搏。

這次的一鏡直落，超高難度，奔跑、落洞、軍機直衝、敵軍狙擊、掉落瀑布、坐車離開，全用一個鏡頭完成，反映了幕後拍攝團隊的充足準備與精準運鏡，構成可能是電影史上最匪夷所思的一鏡到底，真正嘆為觀止。荷里活殿堂級攝影師羅渣狄更斯今次大展功力，鏡頭調度不用多說，連大火景象、訊號彈發射時的光暗處理，都具有層次的美感。

原創劇本亦不單薄，幾公里路程有意想不到的阻滯，細節簡單而豐富：壕溝裡誤踏同僚屍體而大動肝火，描繪出同僚之間的尊重；兩兵談及勳章的真義，寫出虛名的無聊；相遇敵軍後，由同情變成遭到刺殺，道出戰爭殘酷。後段遇上法國少女，簡單的幾分鐘篇幅，反映了天涯淪落兩心知的人性；兩個士兵從生死建立深厚友情，互助互救。最後一筆，僥倖生存的小兵向亡僚母親撰寫書信，寫出小任務中的偉大情操，藉以致敬無名英雄，影片就此完結，餘音裊裊，餘韻盎然。

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小也