《寄生族》優秀 《小丑》夠突破

——二○一九年外語片小結

二○一九年，荷里活仍然雄霸澳門市場，韓國片在數量與質量皆提升，日本片幾乎是動畫天下，印度片回復平淡，歐洲片依然稀罕。

以下是去年十齣心水佳作：榮獲康城影展金棕櫚大獎的《上流寄生族》，在主流類型中玩出層出不窮的技法，從喜劇到悲劇，中間滲有黑色幽默、黑暗人性到黑色殘暴，精心細緻而具層次，蘊含着批判社會的筆觸。把漫畫人物全新創作的《小丑》，以寫實筆觸刻劃人物的無奈、社會的壓逼、夢想的幻滅，處處呼應現實人物與漫畫世界，沉重悲哀，是漫改戲一大突破。

伊朗導演巴納希再次突破電影界限，半紀錄半戲劇的《伊朗三面戲劇人生》，透過一段尋人之旅，採取半虛半實、以戲寫真、戲如人生的美學，歌頌女性在封建社會裡的自由意志，也抒發了巴納希的信念。《從前，有個荷里活》是塔倫天奴將自己對舊荷里活的感情拍成故事，把演員與替身、演員的盛衰、時代的變遷、社會文化等融匯在劇情中，集致敬、緬懷、歌頌、批判於一身，效果荒誕、兇殘、幽默。

比利時戴丹兄弟的《少年阿默》，將聖戰戲大格局回歸到小人物，拍攝少年的內心交纏，簡單但深刻有力，富有血肉人性，並控訴極端宗教的破壞力。《萬千痛愛在一生》是艾慕杜華回首前塵、審視過去之作，把自己故事拍得傾情傾力，對人生的遺憾、悔意、創作來一次釋懷與補償，並保持鮮艷色彩的佈景，成為其晚年的高峰之作。

波蘭的《冷戰戀曲》將男女主角塑造成大時代下的苦命鴛鴦，控訴無情的政治，捍衛藝術的本質，影像與構圖嚴謹，筆觸簡潔，內含極致的電影技巧與廣闊的意涵，展現了大師風範。德國的《無主之作》觸及納粹餘孽的清算、社會主義的專橫、藝術派系的演變，更有浪漫的男女情緣，整體劇情豐富龐大、真誠寫實，具有反抗意味與創作氣魄。

《日日是好日》以作家少時拜師學習茶道為劇情，把四季變化與人生起伏結合，花開花落，春去秋來，寓意人生的來回。今天雖苦，明天必甜，散發着東方的人生哲學。《極速傳奇：福特決戰法拉利》不僅是雙雄對決，實際是個人對集團、運動對商業的對決，整體細緻豐富，友情親情亦簡潔，超越典型的賽車片類型。

（下）

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