沒有“活動”沒有評論？

在澳門劇場發展中，評論算是起步較晚的一環，雖然早在六十年代一些文藝刊物如《紅豆》、《澳門婦女》和《澳門教育》都會找到一些觀看心得文字；而八十年代邱子維、陶里、胡曉風、穆凡中亦常在觀看戲劇演出後於報刊上發表觀後文。九十年代中《澳門日報》藝海版亦曾先後開設“演藝講場”及“戲語群音”兩個欄目刊登大量澳門劇場演出文章(包括演前和演後書寫文章)。然而，五六年前仍有人認為澳門沒有劇評人。這裡不打算為“劇評人”或“什麼才算是劇評”下一個定義，只想說，劇場評論與整體劇場發展息息相關，而偏偏劇評人的角色、定位仍然帶有一定的含糊性。

近十年來澳門劇場評論可說進入另一個階段，民間團體開辦培訓新晉劇評人的活動和工作坊，文化局的澳門藝穗節、澳門藝術節和澳門基金會的“市民專場”都有專屬的評論計劃。以澳門表演藝術的評論網站“評地”為例，去年和今年的評論文章幾乎相同，二○一八年六十七篇，二○一九年六十六篇，對於一年有過百件戲劇、舞蹈類演出的城市來說，六十多篇評論到底算多還是算少？當然我們不可能期待一年裡所有演出都有評論文章，問題只在於這些文章的書寫對象與方向。明顯地，二○一八年“評地”刊出的六十七篇評論文中，有六十一篇來自上述三個由官方單位主辦的評論活動，即是經過組織而來的評論文章，可見，由劇評人主動投稿而來的文評只有幾篇。而二○一九年六十六篇文章裡，四十一篇來自三個官方評論活動，即是說二○一九年主動投稿的劇評文章數量較去年上升，可是仍然以經組織的“活動”而來的評論佔最大多數。如果沒有這些“評論活動”，劇評人會寫文投稿的機會有多高呢？就以“第三十屆澳門藝術節”為例，“評論”刊登的劇評就只有一篇，比起二○一八年的十七篇，顯然減少了很多，也反映了在沒有組織性的劇評活動下，評論人的書寫動力仍見薄弱。

（二○一九年劇評回顧，一）

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