擊破點

有人聚集之處，自然就會形成文化，劇場乃聚眾場所，它不但製造文化展演，也在內部形成某種文化，例如劇場製作中不同崗位的分工、不同崗位的工作模式、劇場團體內部的運作模式，以及劇場發展與政府政策之間的關係等，這些看似與觀眾無關的部分，卻又影響着劇場作品的生產過程、劇場作品的形態，以及演出與觀眾之間的關係。不過劇場因為是藝術，創造性是它的最高任務，劇場自身的文化也需要不斷經歷創新與改造，不容因循苟且。

澳門劇場的場地荒早在上世紀八十年代初已有人提出，及至一九八八年澳門文化學會主席彭慕治有過回應，但這個回應沒有在他任內實踐，而且回應的內容也未能符合當時澳門藝文發展的現實情況。然而，沒想到的是這種虛空的、不符合現實的回應，竟然在回歸後二十年來，幾乎未見改變。一九九九年，曉角在工廈開設第一家民營的黑盒劇場，可說是劇場人對當時澳門劇場文化的創新與突破，於人們都在等待、埋怨政府不作為的時候，“曉角實驗室”成為一個對只有業餘劇社、文化氣氛仍相當保守的澳門而言的擊破點，不被“政策”牽着鼻子走，而是比“政策”更具實踐性。

民間自救，不代表政府就可以無作為下去，只是民間場地的確以補充者、開放者、抵抗者的姿態，支撐起本地劇場的專業、多元發展。當年“曉角實驗室”的確做到了這個擊破者的角色，可是擊破以後，當局除了短暫回應過相關問題外，從綜藝二館、舊法院到近日傳聞的臨時演出及排練場地，澳門演出空間仍是一連串的暫時安置區。經歷了二十年的“曉角實驗室”如何在資源相對豐富、業界相對追求專業的大環境下，繼續不被“政策”牽着走，更重要的是，如何維持着開放的態度，擔當抵抗者。

所以，曉角實驗室的故事，也是澳門劇場的故事。

（曉角實驗室二十年 · 三 · 完）

踱 迢