拍出澳門年份澳門味道

——《澳門之年》各顯功架

承 鈺

在第四屆澳門國際影展中，有一部名為《澳門之年》的電影，其實是將九部短片合集，每部短片均設定在澳門過去二十年間的不同時間、地點。這些作品皆由本地導演拍攝，以獨特的劇情反映了澳門自一九九九年回歸以來，這二十年間的整體演變。在介紹中看到，這些短片的導演也藉由敘事情節及電影語言，分享他們對澳門這座城市的感受與深情。

筆者於十二月十日晚上在旅遊塔影院欣賞此片，誠然九部短片表現參差，雖然全部是穿梭於澳門不同地點拍攝，嘗試讓觀眾在認地點之餘，亦期望可以產生多一點共鳴。可是有些作品也許“偏離”了“澳門之年”的原意，沒有凸顯到澳門不同年份，當時固有的獨特性，甚至有個似乎就欠了些澳門味道，變相故事可以放諸四海皆通，讓人不明白何以會將此夾在“澳門之年”這一單元中。

不過，喜見的是澳門不光是演員或導演愈見出色，編劇、攝影、音樂、燈光等不同工種上都可以看得出在進步，甚至與鄰近地區可以相提並論。然而或者將這些“技巧”發揮和展現出來的同時，受到了“澳門之年”的取向定位影響，或有多少掣肘，個別短片若能從上述兩種情況之下，獨立挑出來，甚至有條件加以伸延。

像最能引得觀眾哄堂大笑的《洗衣機》，導演貝馬善將一個單純動機想法，創作出一段妙趣橫生的短片，當中不乏高潮和笑料，在一個小區內轉而又成功掌握到幽默的節奏，手法相對成熟。不過就是失去了與澳門接軌的連繫，亦缺乏了“年份”所能加諸在這個故事中的背景材料。

另一部從故事內容到表演手法都較為理想和完整的，我個人認為周鉅宏的《相聚一刻》不錯，利用近年最矚目事件“天鴿”，帶出一個具原始喜劇元素錯摸的小品式故事，穿插的畫面、剪接的設計將一對父子之間的愛或怨娓娓道來，完整而算是能交待出一個主題核心。

陳雅莉的《陪你走到世界末日的盡頭》顯然想表達的含義更多更大，光是一個長鏡頭亦足以成為話題，用到世界末日來描寫一段因為澳門社會變化而變質的愛情故事，嵌入的社會元素不算勉強，但實在要在有限時間內，交待一段似是而非纏繞不清的感情瓜葛，此劇亦已算得上相當具有水準，編劇在對白上的緊湊，以兩名演員滿有默契的出絕對是成功的重點。

朱佑人用最熟悉的主題和人物講出《最後一場放映會》這短片，頗有夫子自道的感覺，不過看起卻略嫌生硬，要將結業的餅店和被逼遷的放映室，扣上聯繫作為一個時代的演變或推進，看來說服力不強，較難引起觀眾的同理心。

林鍵均的《請留低口訊》正好與筆者個人親身經歷有共通點，那家在水塘附近的傳呼中心我亦曾熟悉。那一段大家沒有智能電話，用傳呼機作為最先進通訊方法的光景，亦不過是回歸之初的事情。將一個已被淘汰的行業再呈現眼前，還接得上當年的大賽車意外事件，相信在資料搜集以及對相關背景的理解下了不少功夫，故事充滿想像力，清新可喜。

對比之下，亦有些故事與歷史不符，例如澳門回歸的那幾天氣溫驟降，電影呈現出來的效果就很不一樣。當然電影可以說是用藝術手法演繹，亦未必要像紀錄片一樣拍出真實感，然而要將澳門元素和一個年份，在短短的時間內呈現導演的千言萬語，絕對有難度。期待看到更多澳門作品可以愈來愈好，更為完整及日後各自可以獨立成為長片參展。

影片依序如下：（謹供參考）

2012年《最後一場放映會》導演朱佑人、2019年《小夏》導演歐陽永鋒、2000年《最後一天》導演António Caetanode Faria、2017年《相聚一刻》導演周鉅宏、2012年《陪你走到世界末日的盡頭》導演陳雅莉、2000年《請留低口訊》導演林鍵均、2018年《洗衣機》導演貝馬善、2017年《煙》導演黃小雅、1999年《回鄉》導演杜健康。