指揮家親力親為倍受尊敬

【本報消息】指揮家，尤其是大指揮家，在舞台上以其雙臂和肢體帶領樂團奏出氣勢磅礴的交響曲，以一根小小的指揮棒調動千軍萬馬的本領，很多時候成為大眾的偶像，展現明星風範。

很多人以為，他們就像我們認知的明星一樣，出行如皇帝般前呼後擁，但其實並非如此。筆者曾見過二十多年前香港管弦樂團應邀來參加澳門國際音樂節在綜藝二館演出，因工作需要去碼頭接樂團的指揮、音樂總監艾德頓，當時他與樂團總經理一起，拒絕工作人員為其拿行李箱。總經理笑着告訴我們，指揮習慣自己管理自己的行李，從來不用別人幫忙。被稱為“中國卡拉揚”的余隆也是一樣，他在音樂節的成就和對中國古典音樂的貢獻前無古人，掌管三大樂團——中國愛樂、上海交響樂團、廣州交響樂團的音樂總監，以及北京國際音樂節、上海夏季音樂節創辦人和藝術委員會主席兩大最具影響力的音樂節。上周六他帶領中國愛樂樂團應邀蒞臨澳門，聯同澳門青年交響樂團一起為金融界慶回歸演出專場音樂會，大受歡迎的同時，也給人留下深刻的印象。同樣的，余隆堅持自己的行李箱不假手於人，婉拒工作人員的幫忙。

原來世界上許多大名鼎鼎的指揮家，都不願意麻煩別人，有時候以為他們有助理指揮，平時的排練就由助手完成，但他們是不願意別人排好給他的，寧願自己親力親為。習慣有一個良好的自我管理，對一位音樂家來說，是他成功的一個部分；相反，有些慣於依賴別人、依賴父母日常照顧的演奏家，即使技巧多好，不懂自我管理，仍然不會是一個成功的音樂家。

□清 風